Miki

介紹:


1999年由瞬火、黑貓、狩姦及招鬼中心結成，後期斗羅加入成為現時Lineup。
陰陽座的音樂有著獨特的世界觀，以傳統日本文化為基石，double vocals黑貓與瞬火的組合更是樂團的獨特之處，藉著男女不同的音域創造出「動與靜」、「陰與陽」、「剛與柔」的音樂世界。他們選擇的，非一般「和風」的柔和音樂路線，而是涉及鬼神、妖怪的重金屬搖滾，從他們的歌及歌詞就能了解他們的音樂方向。

特別的造型及音樂風格令他們在INDIE界火速於2002年1月進入MAJOR 界，現時是KINGS RECORD 旗下樂團之一，對於主流音樂來說，他們依然保留其音樂風格，這正是陰陽座可取之處。

女主唱黑貓聲域之廣更是非一般的男聲所能及。黑貓的聲線時而纖細柔弱，時而粗狂，非常有爆發力，好像惡魔時而溫柔的引誘你，時而又伸出利爪將你抓的全身是血。

曲風雖然偏近pop，但卻很飽滿，可能有雙主唱有著很大關係。

單單從音樂的角度而言，陰陽座是一隻非常有前途的樂隊。

　

onmyoza)為一實力派heavy metal樂團，已由indie成為major。走古日本風格，為重金屬搖滾。
主唱黑貓 也採用演歌方式曲演唱.
而他們的solo也很有感情.
成員有:

黑貓(Kuroneko)
瞬火(Matatabi)
招鬼(Maneki)
狩姦(Karukan)
斗羅(Tora)


大概介紹到這摟，喜愛的人可以去買他專輯聽聽看。

其實在這之前 也有很多人問我 如何貼好的雙眼皮

貼， 其實 只要自己一直試試看 其實就可以找到屬

於自己的唷。

一開始 先介紹我用的品牌 :


這個可以在寶雅，和光南 都可以找的到 ， 價錢的

話，不會很貴 、一包好像 30幾塊錢吧。

之後 ，第一部 先把雙眼皮貼撕下來，

我是都把雙眼皮貼用反面貼的 ，
(如下))


之後 先準備Y字棒 一般買雙眼皮貼 都會附正Y字棒

再來 ，用Y字棒用出雙眼皮的樣子，之後 再把剛剛

撕下來的用剛剛的反面貼 按照剛剛用Y字棒的眼皮

貼，

如下):



這樣就可以讓你的眼睛從單眼皮變成雙眼皮了唷!

正面)):




有神麼問題的話:在留言摟!!)MIKI

這是大塚愛去比賽冠軍的影片 .裡面有函教學

我覺得聽了很過癮 .
也有玩速彈吧!其實很多人都很少看見大塚愛彈solo
所以 喜歡的人聽聽看吧!!
尤其裡面還有點音呀 滑音 等等 .

1999年由瞬火、黑貓、狩姦及招鬼中心結成，後期斗羅加入成為現時Lineup。
陰陽座的音樂有著獨特的世界觀，以傳統日本文化為基石，double vocals黑貓與瞬火的組合更是樂團的獨特之處，藉著男女不同的音域創造出「動與靜」、「陰與陽」、「剛與柔」的音樂世界。他們選擇的，非一般「和風」的柔和音樂路線，而是涉及鬼神、妖怪的重金屬搖滾，從他們的歌及歌詞就能了解他們的音樂方向。

特別的造型及音樂風格令他們在INDIE界火速於2002年1月進入MAJOR 界，現時是KINGS RECORD 旗下樂團之一，對於主流音樂來說，他們依然保留其音樂風格，這正是陰陽座可取之處。

女主唱黑貓聲域之廣更是非一般的男聲所能及。黑貓的聲線時而纖細柔弱，時而粗狂，非常有爆發力，好像惡魔時而溫柔的引誘你，時而又伸出利爪將你抓的全身是血。

曲風雖然偏近pop，但卻很飽滿，可能有雙主唱有著很大關係。

單單從音樂的角度而言，陰陽座是一隻非常有前途的樂隊。

　

onmyoza)為一實力派heavy metal樂團，已由indie成為major。走古日本風格，為重金屬搖滾。
主唱黑貓 也採用演歌方式曲演唱.
而他們的solo也很有感情.
成員有:

黑貓(Kuroneko)
瞬火(Matatabi)
招鬼(Maneki)
狩姦(Karukan)
斗羅(Tora)

　

貝多芬作品風格的演變可分為三個時期 , 第一時期大約是在 1800 年 32 歲左右 , 純古典式的作品 , 跟海頓及晚年的莫札特風格相似 . 由於以鋼琴演奏家的身份名聞歐洲 , 故此多數是鋼琴作品 . 在這階段他了十一首鋼琴奏鳴曲 , 六首四重奏和降Ｅ大調七重奏 , 並完成第一首鋼琴協奏曲和交響曲 .　

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1802年第二交響曲為他作品的第二階段揭開序幕 . 他在作品中開始表現自己獨特的風格 , 許多不朽傑作就是在這階段中完成 . 大約是 1802 至 1815 年間 . 這時期的作品逐漸脫離古典樣式 , 較偏向表達內在感情 . 貝多芬擴大了奏鳴曲式 , 在旋律與和聲上加入新手法 , 並嘗試以新方式組織管弦樂法 . 當中的某些作品如 ( Moon Sonata ), ( Fidelio ) 等...可看出貝多芬有著強烈的浪漫派主義傾向 .

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第三時期 . 貝多芬開始回顧舊的音樂型式 , 並從海頓和巴哈的作品中溫故知新 , 此時貝多芬已進入純音樂領域 , 不再顧忌樂器或演奏者的限制 , 他所在乎的僅是在紙上和他的心耳間完成一種協調 , 突破古典型式 , 在保留合理邏輯性下任意使古典樣式變化 . 如第九交響曲中加入獨唱及合唱樂聲的部份 " 歡樂頌 " , 這是交響曲歷史上的創舉 . 而鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏也達到此典式的最高境界 , 沒有抒情意味或描寫意境 , 純粹是扣人心弦的靈性音樂 , 堪與巴羅克時期大師的傑作相提並論 .